Je reviens cette semaine avec un article à propose d’une chanson et une chorégraphie qui fait fureur en ce moment (mars 2012) : « Ai se eu te pego », chantée par le brésilien Michel Teló. Cet article a mis du temps à sortir, mais d’un autre côté il est, je crois, suffisamment détaillé pour compenser…
« Ai se eu te pego », que l’on peut traduire par « Oh si je t’attrape », est à l’origine une chanson brésilienne écrite en portugais en 2008 par Sharon Acioly et Antônio Dyggs. Elle fut interprétée en premier par Os Meninos de Seu Zeh. Ensuite, elle fut reprise par divers groupes brésiliens dont Cangaia de Jegue et sa version style reggae jusqu’à ce qu’en juillet 2011, le Brésilien Michel Teló s’en empare et la popularise dans le monde entier au point d’en faire une version en anglais « Oh, If I Catch You! » (dont la vidéo est sortie en janvier 2012). Cela commence par le Brésil ou le titre atteint rapidement la première place des hit-parades, puis ce fut au tour de l’Espagne, puis des autres pays. Plus récemment, des remixes pour discothèques ont été réalisés à partir de cette chanson dont la plus connue interprétée par Inna. Voici le texte original de la chanson avec une traduction (qui n’est pas de moi) qui permet un peu de comprendre certains mouvements suggestifs de la chorégraphie associée dont je parlerai plus loin.
Ai Se Eu Te Pego / Oh si je t’attrape
| Nossa, nossa Assim você me mata Ai se eu te pego, ai ai se eu te pego Delícia, delícia Assim você me mata Ai se eu te pego, ai ai se eu te pego Sábado na balada A galera começou a dançar E passou a menina mais linda Tomei coragem e começei a falar Nossa, nossa Assim você me mata Ai se eu te pego, ai ai se eu te pego Delícia, delícia Assim você me mata Ai se eu te pego, ai ai se eu te pego Sábado na balada A galera começou a dançar E passou a menina mais linda Tomei coragem e começei a falar Nossa, nossa Assim você me mata Ai se eu te pego, ai ai se eu te pego Delícia, delícia Assim você me mata Ai se eu te pego, ai ai se eu te pego | Divine, divine C’est comme cela que tu me tues Oh si je t’attrape, oh oh si je t’attrape Délicieuse, délicieuse C’est comme cela que tu me tues Oh si je t’attrape, oh oh si je t’attrape Samedi en soirée La foule a commencé à danser Et la plus belle fille est passée J’ai pris courage et j’ai commencé à parler Divine, divine C’est comme cela que tu me tues Oh si je t’attrape, oh oh si je t’attrape Délicieuse, délicieuse C’est comme cela que tu me tues Oh si je t’attrape, oh oh si je t’attrape Samedi en soirée La foule a commencé à danser Et la plus belle fille est passée J’ai pris courage et j’ai commencé à parler Divine, divine C’est comme cela que tu me tues Oh si je t’attrape, oh oh si je t’attrape Délicieuse, délicieuse C’est comme cela que tu me tues Oh si je t’attrape, oh oh si je t’attrape Traduction réalisée par lolita-shatia et Kokonuts (site paroles-musique.com) |
Pour ce qui est de la chorégraphie, j’avoue que les choses sont moins claires… Il y a évidemment ces stars du football, du rugby ou du tennis que l’on voit esquisser quelques mouvements au son de la chanson fin 2011 : Neymar, Cristiano Ronaldo, Rafael Nadal, etc. C’est de là que certains mouvements ont été propagés dans les médias internationaux. La vidéo la plus ancienne que j’aie pu trouver présentant une chorégraphie sur ce titre est celle du groupe Cangaia de Jegue déjà évoqué plus haut. Elle date de 2008, année de la sortie de leur single « Ai se eu te pego! ». Voici la vidéo en question et on y voit bien dès cette époque des mouvements caractéristiques lors du refrain.
Il semble qu’en réalité seul le refrain de la chanson soit dansé de la même manière partout. Pour le reste, diverses versions existent en vidéo sur Internet. Il y a la version « street dance », la version « zumba » (disons même plusieurs dans ce cas), etc. En tout cas, Michel Telo ne fait la promotion d’aucune chorégraphie ni dans ses clips, ni sur son site Internet. Il n’y a donc pas de chorégraphie officielle. Celle que je vous propose en premier ci-dessous a pourtant été libellée comme chorégraphie officielle sur Youtube, mais j’ai l’impression qu’elle a été créée pour accompagner la reprise de la chanson par Manuel Malanotte. On pourrait penser que je l’ai choisie à cause des danseuses présentes dans la vidéo, ce n’est pas la vraie raison (si, si je vous assure !). C’est plutôt ma sensibilité salsa qui a parlé (quelques pas on 2 y sont présents). Voici donc le détail de cette chorégraphie.
REFRAIN 4- Main sur tête en bas orientation droite, puis on lève la tête (genoux fléchis orientés comme la tête) Main sur tête en bas, orientation gauche, puis on lève la tête (genoux fléchis orientés comme la tête) 4- Pointer la main droite devant Pointer la main gauche devant Se faire du vent au visage des 2 mains 3- Pointer la main droite devant Pointer la main gauche devant Ramener les deux mains à la taille en avançant le bassin 5- Pointer la main droite devant Pointer la main gauche devant Claquer des mains devant, Ramener les deux mains à la taille en avançant le bassin 4- Caresser de la main droite du buste vers ventre avec vague du corps à droite Caresser de la main gauche du buste vers ventre avec vague du corps à gauche 4- Pointer la main droite devant Pointer la main gauche devant Se faire du vent au visage des 2 mains 3- Pointer la main droite devant Pointer la main gauche devant Ramener les deux mains à la taille en avançant le bassin 5- Pointer la main droite devant Pointer la main gauche devant Claquer des mains devant, Ramener les deux mains à la taille en avançant le bassin INSTRUMENTAL 4- Pas battu simple vers la droite avec main droite dans les cheveux cheveux Pas battu simple vers la gauche avec main gauche dans les cheveux cheveux Double pas vers la droite (chassé) 4- Pas battu simple vers la gauche avec main gauche dans les cheveux cheveux Pas battu simple vers la droite avec main droite dans les cheveux cheveux Double pas vers la gauche (chassé) Faire 1/4 de tour à gauche 4- Pas battu simple vers la droite avec main droite dans les cheveux cheveux Pas battu simple vers la gauche avec main gauche dans les cheveux cheveux Double pas vers la droite (chassé) 4- Faire 1/2 tour à gauche en tendant bras en haut sur 1/2 temps Vague avec mains descendant de tout en haut vers le bas COUPLET 8- Ecarter pied droit à droite Pas de salsa croisé arrière à droite Pas de salsa croisé arrière à gauche Pas de salsa croisé arrière à droite Pas de salsa croisé arrière à gauche (attention pas de temps de pause ici) 4- Mambo inversé (pied droit avant, pied gauche arrière) 4- Pivot en 4 pas centré sur le pied gauche 4- Pied droit en avant avec arc de cercle bras droit en avant puis reposer le poids du corps sur le pied gauche et écarter le pied droit (pas "numero dos" en salsa) Pied gauche en avant avec arc de cercle bras gauche en avant puis reposer le poids du corps sur le pied droit et écarter le pied gauche (pas "numero dos" en salsa) 4- Pas chassé à droite avec coupe-coupe des bras à droite Pas chassé à gauche avec coupe-coupe des bras à gauche 4- Pied droit en avant avec arc de cercle bras droit en avant puis reposer le poids du corps sur le pied gauche et écarter le pied droit (pas "numero dos" en salsa) Pied gauche en avant avec arc de cercle bras gauche en avant puis reposer le poids du corps sur le pied droit et écarter le pied gauche (pas "numero dos" en salsa) 4- Pas chassé à droite avec coupe-coupe des bras à droite Pas chassé à gauche avec coupe-coupe des bras à gauche Et on recommence au début (refrain)
Cette chorégraphie est présentée dans la vidéo ci-dessous. Cette vidéo n’est pas très bien montée, car il y a parfois des décalages de l’enchaînement par rapport à la musique, mais la synchronisation est rétablie au changement de plan. En cas de doute, référez-vous à la description textuelle que je viens de vous livrer ! Attention, l’enchaînement est modifié en fin de morceau pour coller à la musique.
https://youtube.com/watch?v=OXD2SItfmuo
Il y a une autre chorégraphie que je trouve assez sympa et assez proche de celle que je viens de décrire, bien que moins riche et donc plus simple à apprendre. Elle est promue par le groupe Los Locos (un groupe italien, je pense) qui fait une reprise du titre. Je décompose ici aussi les mouvements.
REFRAIN
4- Poings en haut, bras tendus à gauche,
(genoux fléchis orientés comme la tête)
Ramener les poings à la taille,
Poings en haut, bras tendus à droite,
(genoux fléchis orientés comme la tête)
Ramener les poings à la taille,
4- Se faire du vent au visage des 2 mains
Tout en faisant des pas battus gauche, droite
3- Pointer la main droite devant
Pointer la main gauche devant
Ramener les deux mains à la taille en avançant le bassin
5- Pointer la main droite devant
Pointer la main gauche devant
Claquer des mains devant,
Ramener les deux mains à la taille en avançant le bassin
4- Poings en haut, bras tendus à gauche,
(genoux fléchis orientés comme la tête)
Ramener les poings à la taille,
Poings en haut, bras tendus à droite,
(genoux fléchis orientés comme la tête)
Ramener les poings à la taille,
4- Se faire du vent au visage des 2 mains
Tout en faisant des pas battus gauche, droite
3- Pointer la main droite devant
Pointer la main gauche devant
Ramener les deux mains à la taille en avançant le bassin
5- Pointer la main droite devant
Pointer la main gauche devant
Claquer des mains devant,
Ramener les deux mains à la taille en avançant le bassin
INSTRUMENTAL
4- Pas battu simple vers la gauche en ramenant les mains devant les pectoraux
Pas battu simple vers la droite en ramenant les mains devant les pectoraux
Double pas vers la gauche (chassé)
4- Pas battu simple vers la droite en ramenant les mains devant les pectoraux
Pas battu simple vers la gauche en ramenant les mains devant les pectoraux
Double pas vers la droite (chassé)
4- Pas battu simple vers la gauche en ramenant les mains devant les pectoraux
Pas battu simple vers la droite en ramenant les mains devant les pectoraux
Faire 1/4 de tour à gauche
Puis double pas vers la gauche (chassé)
4- Faire 1/2 tour à droite en mettant les mains sur les hanches
(tête tournée vers l'avant)
Rouler des hanches en descendant puis remontant
COUPLET
4- (rythmique : 1 et 2 et 3, 4 et)
Avancer le pied droit dans la diagonale avant-droite
Reposer le poids du corps sur le pied gauche,
Reculer le pied droit dans la diagonale arrière-gauche,
Reposer le poids du corps sur le pied gauche,
Ecarter le pied droit à droite
Reculer le pied gauche dans la diagonale arrière-droite,
Reposer le poids du corps sur le pied droit
4- (rythmique : 5, et 6 et 7, 8 et)
Avancer le pied gauche dans la diagonale avant-gauche
Reposer le poids du corps sur le pied droit,
Reculer le pied gauche dans la diagonale arrière-droite,
Reposer le poids du corps sur le pied droit,
Ecarter le pied gauche à gauche
Reculer le pied droit dans la diagonale arrière-gauche,
Reposer le poids du corps sur le pied gauche
4- (rythmique : 1 et 2 et 3, 4 et)
Avancer le pied droit dans la diagonale avant-droite
Reposer le poids du corps sur le pied gauche,
Reculer le pied droit dans la diagonale arrière-gauche,
Reposer le poids du corps sur le pied gauche,
Ecarter le pied droit à droite
Reculer le pied gauche dans la diagonale arrière-droite,
Reposer le poids du corps sur le pied droit
4- (rythmique : 5, et 6 et 7, 8 et)
Avancer le pied gauche dans la diagonale avant-gauche
Reposer le poids du corps sur le pied droit,
Reculer le pied gauche dans la diagonale arrière-droite,
Reposer le poids du corps sur le pied droit,
Ecarter le pied gauche à gauche
Reculer le pied droit dans la diagonale arrière-gauche,
Reposer le poids du corps sur le pied gauche
4- (rythmique : 1 et 2 et 3, 4 et)
Avancer le pied droit dans la diagonale avant-droite
Reposer le poids du corps sur le pied gauche,
Reculer le pied droit dans la diagonale arrière-gauche,
Reposer le poids du corps sur le pied gauche,
Ecarter le pied droit à droite
Reculer le pied gauche dans la diagonale arrière-droite,
Reposer le poids du corps sur le pied droit
4- (rythmique : 5, et 6 et 7, 8 et)
Avancer le pied gauche dans la diagonale avant-gauche
Reposer le poids du corps sur le pied droit,
Reculer le pied gauche dans la diagonale arrière-droite,
Reposer le poids du corps sur le pied droit,
Ecarter le pied gauche à gauche
Reculer le pied droit dans la diagonale arrière-gauche,
Reposer le poids du corps sur le pied gauche
8- Pivoter en 8 pas centré sur pied gauche avec moulinets des bras
Sur la rythmique : lent, lent, vite, vite, vite, vite
Et on recommence au début (refrain)
Voilà, vous savez tout… ou en tout cas tout ce que je sais ! J’espère que cela vous permettra de vous préparer pour l’été où, j’en suis persuadé, « Ai se eu te pego » et ses multiples chorégraphies ne manquera pas de marquer vos soirées et vos séjours en village vacances en France et à l’étranger !
C’est en regardant le planning de la salle de gym que je fréquente que m’est venue l’idée de cet article. À côté des habituelles séances de « FAC » (Fessier-Abdos-Cuisses), « Stretch » (pour s’étirer) ou encore « Body Sculpt » (renforcement musculaire), il y a des séances plus « cardio ». Les cours proposés ne sont pas réellement faits pour apprendre une discipline à pratiquer de manière autonome comme on le ferait dans un cours de danse classique ou en couple. Ici l’objectif est bien de se dépenser en bougeant sur de la musique bien rythmée. 
Il y a quelques années, on parlait d’aérobic (ou de gym tonique, ça ne rappelle pas à certains le nom d’une émission, ça ?), une discipline développée au début des années 70 et inventée par un médecin américain. De nos jours, on parle de fitness (qui englobe l’aérobic) et l’on voit apparaître un accessoire marquant : le step, une petite sur laquelle on grimpe, que l’on contourne, etc. Depuis les années 70, le principe de l’aérobic (qu’il soit en low-impact/LIA, high-impact/HIA ou les deux/High-Low) n’a pas changé : on se renforce doucement les muscles et on travaille ses capacités cardio-vasculaires en faisant des mouvements rythmiques au sol. C’est comme de la danse, mais c’est plus facile, plus doux et la musique a un rythme binaire généralement bien marqué (musique de style « dance/electro » de boîte de nuit). 
Les mouvements sont teintés de mouvements de modern jazz et, en plus des mouvements de marche et sauts basiques, on trouve donc des éléments caractéristiques comme le pas de bourrée, les déboulés, etc. En une heure d’aérobic, on brûle environ 500 Kcalories. Pour vous donner un point de comparaison, une heure de course à pied correspond à 700 à 1000 Kcalories (selon le terrain et votre vitesse), une heure d’aquagym correspond à 400 Kcalories et une heure de vélo correspond à 400 à 600 Kcalories.
La Zumba est un type de séance d’exercice de type aérobic qui a été conçu dans les années 90 par le Colombien Alberto « Beto » Perez, professeur de fitness et chorégraphe pour le compte d’artistes (dont Shakira). Sa spécialité est de faire ses cours d’aérobic sur de la musique latino (salsa, merengue, cumbia, reggaeton, samba, cha-cha, etc.) et d’y intégrer des mouvements issus des danses associées à ces musiques. Ainsi, peut-on y trouver les pas de base de ces différentes danses et quelques déplacements caractéristiques, enchaînés les uns aux autres. Le jour où Alberto Perez décida de capitaliser sur son idée et de former d’autres enseignants sous licence, il appela cela « Zumba » et en déposa le nom. Les chorégraphies de Zumba suivent un schéma d’entraînement par intervalles : rythmes lents, rapides, en résistance, etc. L’objectif est, comme pour l’aérobic classique, de faire fonctionner ses muscles et son coeur en s’amusant. Ainsi, tous les bienfaits attribués à un cours de Zumba (coordination, meilleur équilibre, renforcement des abdos, des mollets, etc., travail cardio-vasculaire, etc.) sont aussi présents dans un cours d’aérobic plus classique. Par ailleurs, il est tout à fait possible de faire un cours d’aérobic sur de la musique latino, avec des mouvements de danse latine sans pour autant appeler cela Zumba (et payer les droits associés à l’utilisation de cette marque déposée). Ainsi, vous pourrez trouver des cours de Zumba en différents endroits sans que ce nom apparaisse (vous verrez peut-être une autre appellation du genre « LIA Latino » ou encore « World Dance »).
Cette année, vous entendrez peut-être parler d’autres séances d’entraînement cardio-vasculaire inspiré par la danse. Il y a, par exemple, la Latinva. L’Équatorien Johnny Latin a repris l’idée générale de la Zumba pour ce type de cours. Il y a donc un mélange de musique latino et de pas des différentes danses associées. Simplement, les chorégraphies sont différentes et le nom aussi… Vous entendrez aussi peut-être parler de la Batuka, créée par l’Espagnole Jéssica Expósito. Initialement conçues pour l’émission de télé-réalité « Operación Triunfo ». La musique est de style latino et espagnol, mais aux mouvements des danses correspondantes sont ajoutés des mouvements issus des arts martiaux comme la capoeira ou le kung-fu ou de gymnastique douce (tai-chi-chuan). Cette discipline (et ses variantes) est très populaire en Espagne, son pays d’origine.
À côté de cela, il y a aussi l’aérobic jazz qui intègre des pas de modern jazz. Enfin — et peut-être cela en étonnera-t-il plus d’un ? — il y a eu aussi l’aérobic country. Les musiques country sont remixées à grand renfort de « poum, poum » des batteries électroniques et les chorégraphies ressemblent à la danse en ligne country au point où il est parfois difficile de faire la différence entre les deux. Dans son livre « La danse country & western » (que j’ai eu le plaisir de traduire et d’éditer), R. Giordano cite le magazine « American Fitness » dans ce qui suit.
Vous n’avez pas besoin d’aller dans un bar de cowboys pour danser en ligne ou danser le two-step. La danse country monte en popularité dans les clubs de remise en forme. Propulsée par le succès de la danse country dans les clubs de nuit et des titres contemporains et entraînants, la dernière chorégraphie a une saveur country. Différents du funk qui s’est formé sur une base de musique techno il y a des années, les mouvements country peuvent être facilement appris par les participants de tous les niveaux de fitness.
Si la personne ayant montré ce « Tilili » avait été habituée à danser cet enchaînement et si le début avait été positionné au niveau des pas de côté, je l’aurai reconnu encore plus vite. Ce qui autorise à se poser la question de la nouveauté est la musique très « Caraïbes » qui sert de base à la danse. Par ailleurs, la personne en question n’a pas appliqué le style « danses des Caraïbes » qui s’imposait : déhanchés marqués et remplacement du « kick » à la fin des déplacements latéraux par un coup de hanche à la manière de la bachata. Je connaissais les trois manières de danser l’electric slide (country, swing et Caraïbes), mais je ne savais pas qu’on avait donné (récemment, semble-t-il) un nom particulier à la variante « Caraïbes ». Bien évidemment, de retour chez moi, je n’ai pas pu m’empêcher de rechercher de plus amples informations autour de ce fameux « Tilili ». D’où vient ce titre ? Pourquoi a-t-on commencé à danser l’electric slide dessus ? Voici ce que j’ai trouvé…
Tout d’abord, le nom : Tilili. En effectuant des recherches, je n’ai tout d’abord pas trouvé de chanson nommée comme cela. En revanche, j’ai trouvé un morceau nommé « Tchiriri » (ou « Xiriri »), interprété par le groupe Costuleta et qui correspond à la musique que j’avais entendue en soirée. On trouve ce titre (« A Dança Do Tchiriri ») sur plusieurs compilations libellées « Kuduro » et il semble qu’il passe dans les discothèques de la région parisienne et des Antilles depuis plus d’un an. On peut aisément deviner qu’une personne ayant vu la danse un jour sur ce titre, l’a transmise à d’autres personnes en déformant le nom « Tchiriri » en « Tilili » du fait d’une mauvaise compréhension des paroles et de la méconnaissance du titre d’origine. Cela aurait tout aussi pu devenir « guili-guili » (vous comprenez enfin le titre de cet article ?) ou autre chose…
La musique kuduro (« cul dur » en portugais mais avec un « k » au lieu du « c » initial) aurait été inventée par Tony Amado (un Angolais) en 1996, inspiré par « I Like to Move It » et les rythmes traditionnels d’Angola. Pour résumer, il pourrait s’agir de techno angolaise. 
La danse kuduro, quant à elle, est plutôt frénétique et met en action les hanches et les fesses d’une manière importante. Tony Amado déclare avoir inventé les premiers mouvements en s’inspirant d’une danse de Jean-Claude Van Damme saoûl vue dans « Kickboxer » et de danse traditionnelle angolaise. La musique et la danse kuduro sont particulièrement populaires chez les jeunes au Portugal, au Brésil et au Cap-Vert, destinations de nombreux immigrants angolais. Le kuduro se développe lentement en France depuis quatre ans pour la musique et un ou deux ans pour la danse. Jusqu’ici, pas grand chose à voir avec l’electric slide… C’est à ce moment de mes recherches que je m’aperçois que certains clips de musique kuduro mettent en scène la chorégraphie de l’electric slide avec quelques autres mouvements. C’est peut-être de là que vient l’association entre la danse kuduro et l’enchaînement en ligne de l’electric slide. On attribue l’electric slide original à Ric Silver qui, entre 2004 et 2007, a effectué plusieurs actions en justice pour réclamer la paternité de cet enchaînement qu’il aurait créé en 1976. Il souhaitait en plus que chaque représentation filmée de l’electric slide soit faite en conformité avec l’original. Je ne sais pas ce qu’il pense de ce « Tilili ». Peut-être le simple changement de nom suffit-il à en faire légalement un autre enchaînement ? Je n’ai pas la réponse. En tout cas, Ric Silver souhaite que l’on mentionne son nom à chaque fois qu’on parle de l’electric slide, ce qui est donc fait dans cet article…
Cet article montre bien, je pense, qu’une nouveauté n’en est pas toujours une. Ici, la musique est bien d’un style nouveau qui met du temps à s’imposer en France. Mais la danse n’est pas nouvelle. Il n’y a que les gens qui ne connaissent pas les danses en ligne qui peuvent prendre cet enchaînement « Tilili » pour une série de nouveaux pas. Je ne sais pas réellement si l’on peut dire qu’ils se sont faits avoir, car ils ont réellement appris un enchaînement qu’ils peuvent à présent danser en bal country ou en soirée swing (!). En tout cas, cela pose l’éternel problème des personnes qui copient des choses et, au lieu de dire : « je l’ai copié là », disent : « je viens de l’inventer ». Et ce mensonge leur attribue la paternité d’un travail qui n’est pas le leur. C’est une attitude que je n’approuve pas.